Лекция 5. Персонаж и характер в драме

Понятие персонажа в драме

Персонаж — это действующее лицо драматического произведения, участник событий, конфликтов и взаимодействий, через которого реализуется драматическое действие.

В драме персонаж существует одновременно в нескольких измерениях. С одной стороны, он является элементом художественного текста: имеет имя, возраст, социальное положение, биографию, систему отношений с другими героями. С другой стороны, он предназначен для сценического воплощения актёром и поэтому должен обладать возможностью действовать, говорить, реагировать и изменяться непосредственно перед зрителем.

Именно поэтому персонаж в драме нельзя свести только к описанию его внешности или биографии. В драматическом произведении характер прежде всего проявляется в действии.

Если в эпическом произведении автор может подробно рассказать читателю о мыслях героя, его прошлом и внутренних переживаниях, то драматург чаще вынужден раскрывать персонажа через поступки, реплики, отношения с другими людьми, реакции на обстоятельства и принимаемые решения.

Персонаж становится драматически значимым тогда, когда он обладает определённой целью, вступает в отношения с другими действующими лицами и оказывается включённым в систему конфликтов.

Персонаж и характер

Понятия «персонаж» и «характер» близки, но не тождественны.

Персонаж — это действующее лицо произведения.

Характер — это совокупность устойчивых и изменяющихся психологических, нравственных, интеллектуальных и волевых особенностей этого персонажа, которые определяют его поведение и отношение к миру.

Иными словами, персонаж отвечает на вопрос «кто действует?», а характер — «каким образом и почему он действует именно так?»

В драме характер особенно тесно связан с действием. Зритель узнаёт героя не столько из авторского описания, сколько из его поведения в конкретных обстоятельствах.

Один персонаж может быть представлен как смелый человек, но настоящая проверка его характера происходит тогда, когда ему действительно становится страшно и он должен принять решение.

Поэтому характер раскрывается прежде всего в ситуации выбора.

Характер и действие

Основой драматического характера является способность действовать.

Герой чего-то хочет, чего-то боится, чего-то добивается, от чего-то отказывается, что-то скрывает или пытается изменить.

Важнейшими характеристиками персонажа становятся его:

— цели;

— желания;

— потребности;

— убеждения;

— страхи;

— ценности;

— привычки;

— способы реагирования;

— отношение к другим людям;

— способность принимать решения.

Характер проявляется через то, как человек ведёт себя в обстоятельствах.

Один герой в кризисной ситуации пытается контролировать происходящее, другой убегает, третий начинает обвинять окружающих, четвёртый сохраняет спокойствие. Эти действия не просто продвигают сюжет — они раскрывают индивидуальность персонажей.

Поэтому можно сказать, что характер в драме — это характер в действии.

Способы создания характера

Драматург располагает целой системой средств создания характера. Поскольку драматическое произведение в основном строится из действия и речи, особое значение приобретают внешние проявления личности.

Одним из основных средств является речь персонажа.

То, как человек говорит, часто раскрывает его характер не меньше, чем содержание его слов.

Значение имеют словарный запас, длина фраз, интонация, темп речи, способность слушать, склонность перебивать, употребление профессиональной или разговорной лексики, повторение определённых выражений.

Один персонаж может говорить коротко и резко, другой — подробно и осторожно. Один избегает прямых ответов, другой постоянно требует ясности. Один использует сложные конструкции, стремясь продемонстрировать интеллектуальное превосходство, другой говорит простыми фразами.

Речь поэтому становится важнейшим способом индивидуализации персонажа.

Поступок как средство характеристики

Ещё более важным способом создания характера является поступок.

Персонаж может говорить одно, а делать другое. В таком случае именно поступок часто оказывается более убедительным показателем его характера.

Например, герой утверждает, что готов пожертвовать всем ради другого человека, но в решающий момент отступает. Или персонаж, который постоянно говорит о своей доброте, неожиданно совершает бескорыстный поступок.

Драматургическая ценность поступка заключается в том, что он имеет последствия.

Особенно важны поступки, которые требуют выбора и имеют цену. Чем больше герой рискует ради своего решения, тем ярче раскрывается его система ценностей.

Характер через отношение к другим

Персонаж редко раскрывается изолированно.

Очень часто его характер становится понятен через отношения с другими людьми.

Один и тот же человек может вести себя совершенно по-разному с начальником, другом, ребёнком, врагом или любимым человеком.

Поэтому система персонажей становится одновременно системой способов раскрытия характера.

Например, властный герой может проявлять мягкость по отношению к одному персонажу и жестокость по отношению к другому. Такое противоречие делает образ более сложным и показывает, что характер не сводится к одному качеству.

Характер через конфликт

Конфликт является одним из главных инструментов раскрытия характера.

Пока человек находится в комфортной ситуации, его убеждения могут оставаться только словами. Конфликт заставляет его действовать и тем самым проверяет его ценности.

Если персонаж утверждает, что для него важна правда, но оказывается в ситуации, где правда может разрушить его жизнь, возникает драматическая проверка характера.

Поэтому конфликт можно рассматривать как испытание персонажа.

Он показывает, насколько герой соответствует собственным убеждениям и что происходит с ним, когда эти убеждения сталкиваются с реальностью.

Внутренние противоречия характера

Сильный драматический персонаж обычно не является однозначным.

В нём могут одновременно существовать противоположные стремления.

Герой может любить человека и одновременно завидовать ему. Может хотеть свободы и бояться ответственности. Может стремиться к успеху и испытывать чувство вины за последствия этого успеха.

Такие внутренние противоречия создают психологическую глубину.

Драматический характер часто строится на столкновении двух или нескольких мотивов.

Например:

«Я хочу уйти, но боюсь остаться один».

«Я хочу сказать правду, но боюсь последствий».

«Я люблю этого человека, но не могу простить его поступок».

В подобных ситуациях внутренний конфликт становится источником внешнего действия.

Главный герой

Главный герой — персонаж, который занимает центральное положение в системе действия и связан с основным конфликтом произведения.

Однако главный герой не обязательно должен быть самым положительным персонажем.

Он может быть нравственно противоречивым, слабым, ошибающимся, эгоистичным или даже разрушительным.

Главное — его действия и решения должны иметь определяющее значение для развития основной драматической линии.

Главный герой обычно обладает собственной целью и проходит через определённый путь изменений.

В традиционной драматургии его судьба часто связана с центральным конфликтом настолько тесно, что изменение ситуации вокруг героя становится одновременно изменением самого героя.

Второстепенные персонажи

Второстепенные персонажи выполняют вспомогательные, но не обязательно незначительные функции.

Они могут:

— помогать главному герою;

— противодействовать ему;

— сообщать информацию;

— создавать препятствия;

— раскрывать прошлое героя;

— создавать контраст;

— усиливать конфликт;

— выражать альтернативную точку зрения;

— создавать комический или трагический эффект.

В хорошо построенной драме второстепенный персонаж не должен быть просто «фоном».

Он может обладать собственной логикой поведения и даже иметь самостоятельную сюжетную линию.

Иногда именно второстепенный персонаж помогает зрителю увидеть главного героя с неожиданной стороны.

Контрастный персонаж

Особое значение имеет персонаж, построенный по принципу контраста.

Он обладает качествами, противоположными качествам другого героя.

Например, осторожному персонажу противопоставляется решительный, рациональному — эмоциональный, идеалисту — прагматик.

Такое противопоставление помогает сделать характеры более выразительными.

Контраст может быть и скрытым. Два героя могут внешне быть похожими, но совершенно по-разному реагировать на одну и ту же ситуацию.

Тогда зритель получает возможность сравнить их ценности и способы поведения.

Герой и антигерой

Понятие героя может обозначать центрального персонажа произведения, но в культурном и нравственном смысле герой традиционно воспринимается как фигура, связанная с определёнными положительными качествами.

Антигерой нарушает эту модель.

Антигерой может быть слабым, пассивным, эгоистичным, противоречивым, социально неприспособленным или нравственно сомнительным.

Однако это не означает, что антигерой является злодеем.

Злодей обычно сознательно противостоит другим персонажам и выполняет функцию антагониста. Антигерой же может быть центральной фигурой произведения, несмотря на отсутствие традиционных героических качеств.

Интерес к антигерою связан с тем, что современная драматургия часто отказывается от простого деления персонажей на положительных и отрицательных.

Человек может одновременно совершать благородные и эгоистичные поступки, проявлять любовь и жестокость, стремиться к справедливости и нарушать собственные принципы.

Таким образом, антигерой отражает сложность человеческой природы.

Протагонист и антагонист

Протагонист — персонаж, вокруг которого организуется основная линия действия.

Антагонист — персонаж или сила, противостоящая достижению цели протагониста.

Антагонистом может быть другой человек, группа людей, общественный порядок, обстоятельство, природная сила или даже внутреннее противоречие самого героя.

Важно понимать, что антагонист не обязательно является «злым».

Он может иметь собственную цель, которая просто несовместима с целью протагониста.

Например, два персонажа могут оба стремиться к справедливости, но понимать её совершенно по-разному.

Такой конфликт обычно оказывается интереснее простого противостояния добра и зла.

Развитие персонажа в ходе действия

Драматический персонаж может изменяться под воздействием событий.

В начале произведения он обладает определёнными представлениями о себе и окружающем мире. Затем конфликт заставляет его столкнуться с ситуациями, которые невозможно решить привычными способами.

В результате персонаж может:

— изменить свои убеждения;

— отказаться от прежней цели;

— приобрести новый опыт;

— осознать собственную ошибку;

— потерять иллюзии;

— стать сильнее;

— стать слабее;

— морально измениться;

— принять себя;

— разрушить собственную систему ценностей.

Так возникает арка персонажа — путь его изменения на протяжении произведения.

Арка может быть положительной, отрицательной или практически отсутствовать.

Положительная арка

При положительном развитии герой приобретает новое понимание себя или мира.

Он может стать более ответственным, честным, зрелым или свободным.

Например, герой сначала избегает ответственности, но обстоятельства заставляют его принять решение, за которое он готов отвечать.

Отрицательная арка

При отрицательном развитии персонаж движется к разрушению.

Он может постепенно отказаться от собственных принципов, поддаться страху, жажде власти, ревности, мести или другим разрушительным импульсам.

Такой путь особенно характерен для трагической драматургии.

Неизменяющийся персонаж

Не каждый персонаж должен обязательно меняться.

Иногда герой сохраняет свои убеждения, тогда как изменяется окружающий его мир.

Такой персонаж может выполнять функцию устойчивого центра произведения.

Его неизменность может быть как положительной, так и отрицательной.

Например, герой может оставаться верным своим принципам, несмотря на давление обстоятельств. Но он может и демонстративно отказываться меняться, что в результате приводит к его поражению.

Поэтому отсутствие изменения тоже может иметь драматический смысл.

Характер как источник конфликта

Характер персонажа может быть не только объектом воздействия конфликта, но и его причиной.

Некоторые конфликты возникают потому, что персонажи обладают несовместимыми характерами.

Упрямый человек сталкивается с другим упрямым человеком. Подозрительный персонаж не способен доверять открытому человеку. Властный герой не может принять независимость другого.

Таким образом, конфликт создаётся не только обстоятельствами, но и способами реагирования самих персонажей.

Это особенно важно для психологической драмы.

Если один персонаж постоянно требует контроля, а другой принципиально не терпит контроля, конфликт будет возникать почти в любой ситуации.

Следовательно, характер способен сам производить драматические события.

Цель и характер

Цель персонажа тесно связана с его характером.

Два человека могут оказаться в одинаковых обстоятельствах, но поставить перед собой разные цели.

Один стремится сохранить отношения, другой — добиться власти. Один хочет узнать правду, другой — сохранить тайну. Один готов рисковать, другой предпочитает безопасность.

Поэтому цель персонажа должна быть психологически мотивирована.

Если зритель понимает, чего хочет герой и почему ему это важно, его действия становятся убедительными.

Мотив и мотивация

Мотив — внутренняя причина, побуждающая персонажа к действию.

Мотивация объясняет, почему герой совершает определённый поступок.

При этом мотив не всегда осознаётся самим персонажем.

Герой может утверждать, что действует ради справедливости, хотя в действительности им движет желание отомстить.

Именно расхождение между осознанным и скрытым мотивом создаёт богатый психологический материал.

В драме мотивировка особенно важна, потому что действие должно восприниматься как результат выбора и характера, а не как произвольное решение автора.

Персонаж и тайна

Скрытая информация о персонаже может стать важным композиционным инструментом.

Герой может иметь тайну, о которой знают другие персонажи, или, наоборот, зритель может знать её раньше остальных.

Тайна позволяет постепенно раскрывать характер.

Например, персонаж выглядит холодным и безразличным, но позднее становится понятно, что его поведение связано с травмирующим прошлым.

Однако объяснение не должно полностью отменять загадочность героя.

Человек не обязан быть полностью разгадан. Определённая степень непостижимости делает драматический образ более живым.

Подтекст и характер

Характер особенно ярко раскрывается через подтекст.

Персонаж может говорить одно, подразумевая другое.

Он может утверждать: «Мне всё равно», хотя очевидно, что ему больно.

Может спрашивать о погоде, когда на самом деле пытается выяснить отношение другого человека к себе.

Подтекст позволяет показывать внутреннюю жизнь персонажа без прямого объяснения.

В театре это особенно важно, поскольку смысл возникает не только из текста, но и из интонации, пауз, взгляда, жеста и поведения.

Молчание как характеристика

Молчание также может быть способом создания характера.

Один герой говорит много, потому что боится тишины. Другой молчит, потому что не доверяет людям. Третий молчит из чувства достоинства. Четвёртый — потому что не знает, как выразить свои чувства.

Одинаковое внешнее действие может иметь совершенно разные внутренние причины.

Поэтому характер раскрывается не только через то, что персонаж делает, но и через то, чего он не делает.

Предыстория персонажа

Биография героя может существовать в тексте непосредственно или оставаться за его пределами.

Прошлое персонажа важно не само по себе, а постольку, поскольку оно влияет на его настоящее.

Драматург может сообщать о прошлом через воспоминания, рассказы других персонажей, документы, фотографии, письма, реплики или отдельные детали поведения.

При этом чрезмерное объяснение биографии может ослабить драматическое действие.

Важнее показать, как прошлое продолжает действовать в настоящем.

Система персонажей

Персонажи существуют не изолированно, а образуют систему.

Главный герой может быть связан с антагонистом, другом, родственником, любовным партнёром, учителем, учеником или случайным свидетелем.

Каждая связь создаёт отдельное отношение и может раскрывать новую сторону характера.

Система персонажей поэтому представляет собой своеобразную сеть конфликтов и взаимодействий.

Один и тот же герой в разных отношениях может проявлять совершенно разные качества.

Персонаж и сценическое пространство

Характер может раскрываться и через отношение героя к пространству.

Персонаж может чувствовать себя хозяином помещения или, наоборот, чужим в нём.

Он может постоянно контролировать окружающее пространство, закрывать двери, переставлять предметы, избегать определённого места.

Такие действия могут иметь психологическое значение.

Сценическое пространство становится продолжением характера.

Развитие характера через выбор

Особенно важны моменты выбора.

Пока персонаж не вынужден выбирать, его характер может оставаться потенциальным.

Выбор переводит внутренние качества в действие.

Если герой выбирает безопасность вместо свободы, зритель получает информацию о его ценностях.

Если он выбирает другого человека вместо собственного благополучия, раскрывается другая система приоритетов.

Поэтому драматургия часто строит развитие характера как последовательность всё более сложных выборов.

Характер и цена поступка

Чем выше цена действия, тем больше оно раскрывает героя.

Незначительный поступок может мало говорить о характере. Но решение, связанное с потерей, риском, ответственностью или моральным выбором, способно определить весь образ.

Поэтому кульминационные решения персонажа часто становятся одновременно кульминацией его характерного развития.

Герой не просто решает проблему сюжета — он показывает, кем он стал в результате пройденного пути.

Персонаж и обстоятельства

Характер нельзя рассматривать отдельно от обстоятельств.

Один и тот же человек может вести себя по-разному в спокойной и экстремальной ситуации.

Драматическая ситуация поэтому выступает своеобразным испытанием.

Обстоятельства могут раскрыть скрытые качества героя, которые в обычной жизни не проявлялись.

Иногда персонаж оказывается сильнее, чем сам о себе думал. Иногда, наоборот, выясняется, что его прежняя уверенность была иллюзией.

Так взаимодействуют два начала: характер формирует поступки, а обстоятельства проверяют и изменяют характер.

Характер и драматическая необходимость

В хорошо построенной драме события должны быть связаны не только внешней логикой, но и логикой характеров.

Если герой совершает неожиданный поступок, зритель должен иметь возможность понять, откуда этот поступок возник.

Неожиданность может быть художественно оправданной, если она открывает ранее скрытую сторону личности.

Но если действие персонажа никак не связано с его характером, возникает ощущение искусственности.

Поэтому драматургическая убедительность часто строится на парадоксе:

поступок должен быть неожиданным, но после его совершения — казаться закономерным.

Персонаж как источник действия

В сильной драме персонаж не просто реагирует на события, которые придумывает автор.

Он сам становится причиной событий.

Герой принимает решение — и это решение создаёт новое препятствие.

Другой персонаж реагирует на него — и возникает следующий конфликт.

Так формируется цепь:

характер → желание → решение → поступок → последствия → новое решение.

Именно эта цепь превращает персонажа в активную силу драматического сюжета.

Персонаж и зритель

Зритель строит собственное отношение к персонажу.

Автор может стремиться вызвать симпатию, антипатию, сочувствие, страх, восхищение или сомнение.

Но сложный персонаж часто вызывает противоречивые чувства.

Зритель может одновременно осуждать его поступок и понимать его мотивы.

Такое противоречие является одним из признаков психологически насыщенной драматургии.

Особенно важен момент, когда зритель вынужден самостоятельно оценивать героя, не получая однозначной авторской подсказки.

Трагический и комический характер

В трагедии характер часто раскрывается через столкновение человека с пределами его возможностей.

Трагический герой может обладать сильной волей, но совершать ошибку, которая запускает необратимые последствия.

В комедии характер также становится источником действия, но его особенности могут приводить к комическим ситуациям.

Самоуверенность, жадность, ревность, тщеславие, страх или наивность могут становиться причинами повторяющихся ошибок.

Комедия часто строится на несоответствии между тем, кем персонаж себя считает, и тем, каким он выглядит со стороны.

Характер в современной драматургии

Современная драматургия часто отказывается от представления о персонаже как о полностью сформированной и психологически прозрачной личности.

Герой может быть фрагментарным, противоречивым, лишённым чёткой биографии.

Иногда персонаж даже не имеет имени и обозначается функцией, возрастом или местоимением.

В некоторых пьесах один актёр может играть нескольких персонажей, а один персонаж может быть разделён между несколькими исполнителями.

Это показывает, что современный драматический характер может строиться не только на индивидуальной биографии, но и на голосе, речи, жесте, функции, памяти или отношении к другим.

Однако даже при разрушении традиционной модели персонаж остаётся носителем действия и конфликта.

Итоги

Персонаж является действующим лицом драматического произведения, а характер представляет собой систему его психологических, нравственных, волевых и поведенческих особенностей.

В отличие от эпической прозы, драма преимущественно раскрывает характер через действие, речь и взаимодействие. Важнейшими средствами создания характера являются поступок, диалог, монолог, подтекст, молчание, отношения с другими персонажами, реакция на обстоятельства, внешний облик и сценическое поведение.

Главный герой связан с центральной линией действия, но не обязательно является положительным персонажем. Второстепенные герои помогают раскрывать основной конфликт, создают контраст, предоставляют информацию и формируют систему отношений.

Особое место занимает антигерой — центральный или значимый персонаж, который не соответствует традиционной модели героического образа. Современная драматургия всё чаще обращается к противоречивым героям, которых невозможно однозначно разделить на положительных и отрицательных.

Персонаж развивается под воздействием событий и собственных решений. Его путь может приводить к нравственному росту, разрушению, изменению убеждений или, напротив, к сохранению прежних принципов.

Особенно важна связь характера и конфликта. Характер не только раскрывается в конфликте, но и сам способен становиться источником конфликта. Различие целей, ценностей, темпераментов, убеждений и способов поведения создаёт драматическое противостояние.

Главным инструментом раскрытия характера является выбор. В ситуации выбора внутренние качества персонажа превращаются в поступок, а поступок изменяет ситуацию и вызывает новые последствия.

Таким образом, в драме персонаж — это не статический образ, а активный участник движения действия. Характер проявляется через то, чего человек хочет, чего боится, что выбирает, от чего отказывается и какие последствия готов принять. Именно поэтому развитие персонажа и развитие драматического действия являются взаимосвязанными процессами: изменяется ситуация — меняется герой, а изменившийся герой, в свою очередь, создаёт новую ситуацию.